貧民百萬富翁/ 一百萬零一夜 Slumdog Millionaire

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Slumdog Millionaire

用巨額獎金炒熱話題的益智問答節目『百萬大富翁』在印度受到廣大的歡迎！參加節目的人只要答對12道題目，就能獲得高達2000萬美金！不過12道題目可是五花八門，題題難上天，就連上知天文、下知地理的博士級人物也無法完全答對。

不料今天來參加錄影的參賽者，傑默馬利克，一個在孟買貧民窟長大的孤兒，既年輕又青澀、也沒上過大學，竟然一連答對11個問題！只差最後那麼一題，就要捧回2000萬美金……觀眾、所有人，內心不禁都悄悄起了疑心：「難道是作弊？」

節目錄影暫停，製作單位找來警察逮捕傑默。為了證明清白，傑默娓娓道出自己在貧民窟成長的故事，說明一段又一段超乎想像的不尋常經歷，讓他如何能回答出這些刁鑽的難題；還有那個他深愛但最終失去的女孩…

重回節目現場，還剩下最後一道題目，傑默就要成為百萬富翁，而全國觀眾都在電視機前，等待他的答案……

家明雜感﹕吸眼球之謎﹕凌厲影像 異色孟買
2009-03-01

【明報專訊】《一百萬零一夜》（Slumdog Millionaire）片名夠懸念，把slumdog與millionaire兩個矛盾概念並置，產生了「流氓皇帝」及「流氓大亨」的陌生化效果，重點不在「流氓」而在「大亨」，因為你我皆可流氓，我們卻變不了大亨。同道理，slumdog也是為了映襯millionaire，前者愈貧愈慘，後者的富貴便愈大快人心。《一》從原名已說明這是關於窮人發迹的童話故事。

《一》的主角Jamal來自貧民窟、身世寒微，母親被謀殺，他自己也歷劫重生。在電影的世界，Jamal能夠長大已算萬幸。Jamal最後不但成人，也沒有走上兄長Salim的邪路，反而是個念舊、靦覥的鄰家男孩，出淤泥而不染。Jamal甚至不在乎金錢，心裏只有一個青梅竹馬的小情人Latika。他走上「百萬富翁」電視遊戲的擂台，目的是眾裏尋她千百度。最後他憑運氣贏取 2000萬盧比（約300多萬港元），一夜成名，並抱得美人歸。這時影片的自問自答選擇題終於揭曉答案，Jamal沒有作弊，他不是天才，一切原來是天注定（it's written）。

背景是不是印度其實不重要


《一百萬零一夜》的「善有善報、惡有惡果」、「有情人終成眷屬」，一句天意便說明。《一》打動觀眾，跟美國電影常見的無限機會、有志竟成的原則一樣，都是老掉大牙的樂觀處世哲學。《一百萬零一夜》猶如一個新版《苦海孤雛》，雖寫世途險惡，但守得雲開見月明，好人總有好報。有說，我們對印度電影漠不關心（不嘲笑便好），《一》在香港會不會不受青睞？這有點杞人憂天，首先《一》的美國海報已淡化膚色元素（可找印度版的比較）；再者，它挾着奧斯卡小金人威勢，配上荷李活marketing手段，幾乎所向披靡。更關鍵的是，《一》作為童話故事，印度與否其實不重要。Jamal可以是任何種族，他的傳奇故事可發生在任何語言的「百萬富翁」擂台上。《一》不是要我們看清印度的貧富懸殊及宗教衝突；再看10部，也不會改變我們對印度鐵板一塊「貧窮」、「骯髒」及「落後」的理解；正如我們看了20年荷李活電影也搞不清美國的社會政治制度一樣。荷李活為觀眾築夢，《一百萬零一夜》碰巧只是以印度為夢的載體而已。

我們對《一》片的世界陌生，「百萬富翁」遊戲反成了我們了解孟買的共通語言。香港已經有人把演員Anil Kapoor叫作「印度陳啟泰」。我們熟悉那遊戲規則，熟悉那套電視錄影廠的攝影燈光及虛張聲勢的音樂，我們也明白遊戲有多困難，Jamal的過關斬將於是更令人嘖嘖稱奇。值得留意是，《一》片寫孟買人為「百萬富翁」瘋狂、追捧節目英雄，但當中媒體及其價值觀的滲透，影片好像沒甚反思（除了把「陳啟泰」寫成老奸巨猾）。

若你看過20年前一齣印度片《街童》（Salaam Bombay!），便明白同樣以街童為題，兩片風格之南轅北轍。另一個不用為《一百萬零一夜》這部「印度片」過分擔心的原因，是它太摩登了。

Danny Boyle以駕馭影像馳名，他鏡頭下的孟買一方面烏煙瘴氣、龍蛇混雜、危機四伏，但同時又充滿活力、顏色繽紛，非常異色化。有些鏡頭突顯貧民窟的環境惡劣，故意zoom out以示範圍龐大；同時間大量手搖攝影、王家衛式偷格以及花多眼亂的剪接手法，疾走場面等都充滿動感。《一》的多線叙事夠好看了，童年回憶、嚴刑拷問及「百萬富翁」3個場景同時並行，引人入勝，細節互相扣連。

近年最考究技法的最佳影片


除此以外，《一》也是奧斯卡幾年來技法最考究、鏡頭數目最多的最佳影片。據統計，去年的《二百萬奪命奇案》（No Country for Old Men）兩小時，只有1300多個鏡頭，節奏較緩慢，是高安兄弟的慣常步調；前年的《無間道風雲》（The Departed）150多分鐘，有2700個鏡頭，氣氛緊湊。《一百萬零一夜》兩小時，少了半小時，卻同樣有2700個鏡頭，其鏡頭短促及節奏明快可見一斑——Jamal與Salim在貧民區被教徒追殺氣氛肅殺，他們在火車浪蕩的日子逍遙寫意，剪接都功不可沒。製作人利用利落影像去經營一個當代孟買，令西方觀眾投入與共鳴，也見同化的功能。《一》攝影遠景的構圖幾乎全都傾斜；有時又以靜制動，像Latika在火車月台的慢鏡頭一再出現，嫣然一笑便教 Jamal及觀眾留下深刻印象。《一百萬零一夜》如此好看，都拜這些技術及節奏拿難的準繩。角色說印地語對白時，《一》還用了鮮見的英語字幕方框，方框顏色隨畫面的調子而變，佈置在銀幕的左右方位，令字幕也構成動態影像。

《一百萬零一夜》視覺奪目、音樂輕快，可說是盡得當代電影數碼視效及剪接之長，試問又怎會令吃影像奶水大的觀眾卻步？

文 家明
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